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演出是成功的,场院上的观众都叫好,把大巴掌拍得跟砸骨头似的。
牧民的大巴掌上长满了老茧,就轻而易举地拍出了激情。
实在是惊心动魄啊,那高高悬挂的一盏汽灯被牧民们拍出的一片热浪冲得摇摇晃晃,像是附着了灵性。
乐器只有一架手风琴,还是张万凉从小城文化馆背来的,白色的键盘,黑色的壳子,在汽灯下光芒四射。
这手风琴被张万凉拉得绝,十分出风头,以至喧宾夺主,占去晚会多半的节目。
每逢激情昂扬处,“台下”
的观众便看见手风琴像骆驼的脖子一样伸长缩短,张万凉的脸上一阵肃穆一阵喜悦,仰或一阵悲愤一阵忧伤,表情百般交织,变化多端,那并不怎么浓密的头发也随之飘扬起来。
这时候再看张万凉就不像是个人了,而是一匹在旷野上奔跑的儿马了,这匹儿马是挣脱了笼头的,抓都抓不住。
牧民们大气不敢出,屏住呼吸瞪圆了眼睛,有些无奈地跟在这匹“儿马”
后面,不由自主地也奔跑了起来。
知道是城里来的老师,水平很不一般。
姑娘小伙们唱罢跳罢,就很自觉地退到后边去,静静地呆立着,目光里全是服帖。
又一阵砸骨头般的掌声过后,张万凉仍不尽兴,情之所至,再加一段曲子,情绪更加昂扬。
那盏汽灯煞白的光亮笼罩着他,姑娘小伙们就变得半明半暗了,像一截帷幕那样垂下来,静默身后。
那时,似乎所有断文识字的人都不知道还有“潇洒”
这么个词。
张万凉拉手风琴的样子绝对的是“潇洒”
。
向红没有参加演出,但这并不是说她没有在场。
向红是站在“舞台”
一边的,只是离得稍微远了一些,更像是有意识地躲在杨树椽子投下的阴影里,使得牧民们甚至参加演出的姑娘小伙们都忽视了她的存在。
向红不愿意抛头露面,她一动不动地站着,直到演出全部结束。
向红怔怔地看着听着,她比谁都看得认真听得仔细,心里很特别,不知应该怎样形容这个从小城里来的张万凉。
向红对张万凉一无所知,他甚至没叫过他一声张老师。
那琴声将向红带进了一个遥远的地方,那个地方似乎并不陌生,有广阔的草原,有茂密的森林,有潺潺流淌的河水;有绚丽灿烂的鲜花,鲜花在阳光下轻轻摇曳;有茫茫无边的白雪,白雪在月光下银子般地闪亮;也有拉纤的船夫哼着苍凉的号子,负重的老马走向生命的尽头……杨树椽子投下的阴影里,向红的心情伴随着音乐的旋律起起伏伏,波动异常。
张万凉演奏的正是:
《花儿与少年》。
《三套车)。
《伏尔加船夫曲)。
连演几日,场场满座。
场院里被牧民们踩死的粪蛾子一片狼藉,让灶房养下的几只鸡吃得走路直呻唤,然后呆头呆脑地在墙根下死睡过去。
压轴戏是舞蹈《北京的金山上》:几个姑娘再度上台来,排成一字队形,每人手里一本红色封面的《毛主席语录)。
手风琴伴奏张万凉。
张万凉不仅将这首曲子拉得“情深意长”
,而且还悄悄地做了一些改动,譬如“北京(呀)的金山上”
,这个“呀”
字就是他自作主张加上去的,只是谁都听不出来罢了。
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